Projet réalisé
Aleph Rome : un hôtel primé en 2003, et la lumière qui en fait la couleur
Conçu par le Studio Tihany de New York de l'architecte Adam Tihany, l'Aleph a remporté en 2003 le prix du Meilleur Design d'Hôtel Européen. La lumière est la nôtre : des abat-jour plissés gainés à la main, en deux couleurs qui divisent l'hôtel en deux.
La fiche du projet
Deux couleurs, et l'hôtel se divise en deux
Le projet d'Adam Tihany travaille par contrastes : bois presque noir, fauteuils rouges, niches de livres éclairées. Dans une pièce pareille la lumière n'accompagne pas le mobilier — elle le déclare.
Les appliques du lounge ont l'abat-jour plissé rouge, monté sur des bras et des platines en laiton. Elles sont nombreuses et en file : à ce moment-là elles ne comptent plus comme luminaires, elles comptent comme une ligne qui court le long du mur, et elles doivent être alignées au millimètre.
Dans les zones claires la même famille change de couleur et devient turquoise. C'est la même pièce avec un autre tissu : deux atmosphères, un seul dessin à produire.
Le lampadaire de la salle de repos
Pour la salle de repos un lampadaire avec l'abat-jour en tissu gainé de soie rouge, à côté du canapé en cuir. Le fût est fin et le bras se penche en avant : la lumière arrive sur le livre, pas sur la pièce.
Le gainage en soie est la partie longue du travail. Le tissu se tend sur l'armature à la main, et sur un abat-jour plissé chaque pli doit avoir la même profondeur que son voisin, sinon en allumant on voit tout de suite lequel ne va pas.
C'est aussi la raison pour laquelle une famille comme celle-ci se produit d'un seul tenant et non par lots : deux bains de teinture différents, sur le même mur, se remarquent.
Cinquante luminaires identiques sont un problème différent d'un beau luminaire
Un hôtel ne demande pas une lampe : il en demande beaucoup, identiques, montées sur des murs qui ne sont jamais parfaitement égaux. Le couloir aux appliques turquoise en est la preuve : la file se lit comme une ligne, et il suffit d'un luminaire deux centimètres plus bas pour que la ligne se casse.
C'est pour cela que la conception vient avant la production : cote de montage, hauteur au sol, distance au panneau. Et c'est pour cela qu'on regarde les photographies du livré — c'est le seul endroit où une erreur de pose se voit.
Huit luminaires, et deux climats
Photographies de l'hôtel livré.
La soie ne se voit qu'allumée
L'abat-jour est plissé et gainé : éteint c'est un cylindre rouge, allumé le pli devient un rythme vertical et la couleur change de deux tons.
Le verre bleu, là où le rouge s'arrête
Dans les zones claires le luminaire change de matière : verre de Murano soufflé, bleu cobalt, à deux coupes. Même maison, un autre climat.
Le turquoise contre le vert
En salle de réunion l'abat-jour turquoise se tient sur une moquette verte et une boiserie presque noire : un rouge, là-dedans, aurait réchauffé une pièce qui doit rester nette.
Un disque, et un point bleu
Là où le plafond est bas la lumière s'aplatit en un disque de verre blanc, et l'embout bleu est la seule chose qui rappelle encore la famille.
Le numéro de chambre aussi est un luminaire
La colonne lumineuse murale porte la plaque : on trouve la porte dans le noir sans allumer le couloir.
L'ajour qui fait deux lumières
L'abat-jour est percé de pois : vers le bas il donne la lumière de lecture, et sur le mur il laisse un dessin qui n'existe pas le jour.
Le bras qui se déplace
Dans les couloirs et les zones de passage le lampadaire a un bras articulé : on porte la lumière là où elle sert sans déplacer le pied.
Comptez, elles sont le double
Le miroir du couloir redouble la file : c'est un choix de projet, et cela veut dire que les luminaires doivent être alignés au millimètre ou cela se voit tout de suite.
Un projet comme celui-ci commence par un cahier des charges
Envoyez-nous les plans et le brief : nous renvoyons l'étude d'éclairage, et si la fourniture se fait ensuite avec nous, ce calcul ne vous est pas facturé.