La resa cromatica non è un numero solo: perché il CRI da solo non basta più

Luce e comfort visivo

Due apparecchi con lo stesso CRI 90 possono rendere il rosso in due modi diversi. La differenza si vede sui tessuti, non sulla scheda tecnica.

Che cos'e' il CRI, e su cosa e' calcolato

L'indice di resa cromatica confronta come una sorgente rende una serie di campioni di colore rispetto a una sorgente di riferimento. Il numero che compare sulle schede e' una media su otto campioni tenui — pastelli, non colori pieni — e la media, come tutte le medie, nasconde la distribuzione. Due sorgenti possono avere lo stesso valore e sbagliare colori diversi.

Il punto che conta per chi prescrive e' questo: nessuno di quegli otto campioni e' un rosso saturo. Un apparecchio puo' quindi dichiarare novanta e rendere male proprio la tinta su cui si gioca l'ambiente — il rosso di una tappezzeria, il caldo di un legno, l'incarnato di chi siede a tavola.

Perche' e' proprio il rosso a mancare

Non e' un caso che il colore assente dalla media sia il rosso. Molte sorgenti bianche si costruiscono partendo da un'emissione blu convertita da fosfori, e la parte lunga dello spettro — quella che restituisce i rossi — e' la piu' costosa da riempire bene. Tagliarla abbassa poco la media su otto pastelli e abbassa moltissimo la resa di un rosso pieno.

Il risultato in opera si riconosce senza strumenti: i tessuti caldi diventano opachi, i legni virano al grigio, e le persone sembrano stanche. Nessuno dice «manca il rosso»: si dice che la sala e' triste, ed e' un giudizio che nessun capitolato aveva previsto.

R9: la riga in piu' che cambia il capitolato

Per questo nei capitolati contract accanto al CRI si e' cominciato a chiedere l'R9, cioe' la resa del rosso saturo, che nella media non entra. E' una riga sola, e sposta il confronto fra due offerte piu' di qualunque altra grandezza dichiarata sulla stessa pagina.

Un R9 basso si vede subito su tessuti e legni caldi, che in hospitality sono ovunque: tende, tappeti, boiserie, banconi. Chiederlo per iscritto costa una riga; scoprirlo dopo il montaggio costa una discussione con il committente, che avra' ragione lui.

Le metriche piu' recenti separano due cose che il CRI mescola

Da qualche anno esistono metriche che descrivono la resa con due numeri invece di uno: uno dice quanto la sorgente e' fedele al riferimento, l'altro quanto satura o smorza i colori rispetto a esso. Sono cose diverse, e mescolarle in un indice solo e' precisamente cio' che rende il CRI insufficiente.

In pratica servono a rispondere a una domanda che un numero solo non sa affrontare: questa luce e' infedele o e' scelta?. Una sorgente che satura leggermente puo' essere perfetta in una sala da pranzo e sbagliata in una galleria, e con un indice unico i due casi hanno lo stesso voto.

La soglia scritta male regala liberta' al fornitore

Se il capitolato chiede soltanto «CRI maggiore di 90», sta lasciando al fornitore la liberta' di consegnare la peggiore luce che rispetta quella soglia — e non e' un comportamento scorretto: e' esattamente cio' che una soglia autorizza.

La forma che funziona e' diversa: si dichiara la grandezza, il valore minimo e l'ambiente in cui vale. La resa che serve sopra un tavolo non e' quella che serve in un corridoio di servizio, e chiedere lo stesso numero ovunque fa pagare due volte — una in eccesso dove non serve, e una in difetto dove servirebbe di piu'.

Il campione batte la scheda, e si guarda sul materiale vero

La resa si giudica sul materiale vero, sotto la sorgente vera. Una scheda tecnica descrive la sorgente; non descrive l'incontro fra quella sorgente e quel tessuto, che e' l'unica cosa che il committente guardera'.

Non serve su tutto: serve dove il materiale e la luce si influenzano davvero — tessuti, legni, ottoni spazzolati, marmi. Una prova fatta su un pezzo, montato dove andra' e acceso con la sorgente definitiva, costa meno di una sostituzione a impianto finito e chiude la discussione prima che si apra.

La costanza vale quanto il valore

Un capitolato che chiede una resa alta ma non dice niente sulla costanza ha risolto meta' del problema. Due apparecchi dello stesso lotto devono rendere uguale; senza una tolleranza scritta, la differenza si nota quando sono montati uno accanto all'altro — che e' sempre.

E' lo stesso ragionamento della temperatura di colore, e la stessa trappola: il valore medio si dichiara facilmente, la dispersione no. Chiederla e' una riga, e vale soprattutto sulle forniture divise in fasi, dove i lotti sono per forza piu' di uno.

La resa alta si paga, e il capitolato deve dire dove vale

Riempire bene la parte lunga dello spettro costa: a parita' di potenza assorbita, una sorgente a resa molto alta produce meno lumen di una a resa ordinaria. Non e' un difetto del prodotto, e' il prezzo fisico della fedelta' — e va messo in conto, perche' significa piu' apparecchi o piu' watt per ottenere lo stesso illuminamento.

Ne segue che chiedere la resa massima ovunque non e' prudenza: e' spreco in tutti gli ambienti dove nessuno guarda un colore. Il capitolato utile gradua: resa alta dove ci sono materiali, volti e cibo; resa ordinaria nei magazzini, nei percorsi tecnici e nei locali di servizio. La differenza fra i due approcci si legge in bolletta per dieci anni.

Dove la resa cambia davvero il lavoro di qualcuno

La resa cromatica non e' un valore che serve ovunque nella stessa misura, ed e' un errore costoso trattarla cosi'. Ci sono ambienti in cui una resa alta cambia il lavoro di una persona: la cucina, dove si giudica la cottura di una carne; il banco della reception, dove si legge un documento; il magazzino tessile, dove si accoppiano due tinte.

E ci sono ambienti in cui cambia solo l'esperienza di chi guarda: una hall, una sala da pranzo, una camera. Sono due categorie diverse e vanno scritte diversamente — nella prima la resa e' un requisito di lavoro, nella seconda e' una scelta di progetto.

Confonderle porta ai due errori simmetrici che si vedono piu' spesso: resa altissima in un magazzino, dove nessuno ci guadagna, e resa ordinaria in cucina, dove qualcuno ci lavora otto ore al giorno e non riesce a giudicare quello che sta facendo.

La luce naturale e' il metro di paragone, sempre

Il committente non giudica un tessuto contro una tabella: lo giudica contro come lo ha visto in negozio o alla finestra. Ne segue una regola pratica che risolve molte discussioni: se un ambiente ha luce naturale, la sorgente artificiale verra' confrontata con quella, tutti i giorni.

In pratica significa che una sala con vetrate ampie e' piu' esigente in resa di una sala interna, a parita' di funzione. Ed e' anche la ragione per cui una prova fatta di sera in una sala senza finestre puo' dare un risultato che il giorno dopo, alle undici del mattino, non regge.

La tolleranza fra lotti, scritta o non scritta

Le sorgenti si producono in gruppi, e all'interno di ciascun gruppo c'e' una dispersione. Su un apparecchio isolato non lo nota nessuno; su una fila, oppure fra la camera rifatta l'anno scorso e quella rifatta adesso, si nota subito.

Chiedere una tolleranza dichiarata e' una riga, e ha un effetto pratico immediato: obbliga il fornitore a scegliere dentro un gruppo invece che prendere quello che ha. Senza quella riga il fornitore consegna quello che ha, e ha ragione — perche' nessuno gli ha chiesto altro.

La resa non e' per sempre

Una sorgente invecchia, e non invecchia solo perdendo flusso: puo' anche spostare la resa. E' un fenomeno lento, uniforme e quindi invisibile, esattamente come il calo di flusso: si nota solo quando si sostituisce un apparecchio e lo si mette accanto agli altri.

Ne segue una conseguenza sul capitolato che quasi nessuno scrive: la garanzia utile non e' solo sul flusso residuo, ma anche sulla stabilita' del colore nel tempo. Chiederla e' una riga; scoprire fra quattro anni che una camera rifatta non somiglia alle altre e' un problema che non ha una soluzione economica.

Come si guarda un campione, in pratica

Una prova utile ha quattro elementi e dura mezz'ora: il materiale vero, la sorgente definitiva, la distanza vera, e il committente presente. Se manca uno dei quattro non e' una prova, e' una dimostrazione.

Il quarto elemento e' quello che si salta piu' spesso, ed e' il piu' importante. Una fotografia della mock-up e' di nuovo un'immagine, e riapre esattamente la discussione che la mock-up doveva chiudere. Chi decide deve vedere con i propri occhi, e possibilmente firmare un foglio che dice che ha visto.

Cosa fare quando due offerte dichiarano lo stesso numero

Capita spesso, ed e' il momento in cui il capitolato mostra se e' stato scritto bene. Se entrambe dichiarano CRI 90 e nient'altro, non c'e' modo di sceglierle su questa grandezza, e la decisione scivola sul prezzo — che e' esattamente cio' che una soglia mal scritta produce.

Se invece il capitolato chiede R9, tolleranza e prova su materiale, le due offerte si separano subito: una porta i numeri e l'altra dice «conforme». «Conforme» non e' una risposta, e chiederlo esplicitamente in fase di gara e' l'unico modo di non doverlo scoprire a impianto montato.

Come si scrive, perche' due offerte diventino confrontabili

Le righe che rendono comparabili due offerte sulla resa cromatica sono cinque, e nessuna nomina un prodotto:

• il CRI minimo e l'R9 minimo, dichiarati separatamente
• l'ambiente in cui ciascun valore vale, non un numero unico per tutto l'edificio
• la tolleranza fra apparecchi dello stesso lotto e fra lotti diversi
• su quali materiali si fara' la prova, e con quale sorgente
• chi e' presente alla prova, e cosa succede se il campione non convince

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